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视觉标识设计与空间环境的关系

作者:广告公司栏目: 行业动态 时间:2020-01-14 11:05阅读:68次

视觉标识设计涉及许多行业的不同领域,例如企业的视觉和商标设计,从设计形式来看,导视系统似乎属于平面设计的范畴,但由于导视系统最终作用于空间环境,与特定的空间环境密切相关,因此指导设计主要以建筑环境的空间功能和空间形式的意义为主,将环境与视觉这两个领域相结合 空间的大小、方向、形状、深度、质感、材料等是人们视觉器官直接感受到的基本因素,它们产生的视觉环境和空间氛围直接影响着人们的感情体验和思考活动。 这种感觉总是从局部到整体,或者从整体到局部,给人以某种程度的整体印象。 但当我们置身其中时,得到的是局部和细节的感觉,将这些细节有机地拼凑起来,想要完全和深化脑海中的情景。

存在于空间中的导视系统的表示是该过程的最佳指导方针,在这种情况下,导视系统促进了整个空间和内部图像的还原和结合,这一过程表现了人与空间的导视系统的双向依赖关系。 王芸湘在《环境视觉指导设计》一书中也表示:“环境视觉标识设计在复杂的空间环境中起着信息传递和信息传递的桥梁作用。 在环境中设置平面和立体的装饰标识,是以利用特别的造型来确立建筑物的视觉形象为目的的”。 本文从光影关系、色彩关系、比例和尺度关系等角度进行切入,探讨导视系统与空间的整体关系。

一、光影关系

在露天空间和有光影效果的信息设计中,光影可以说是随自然变化而变化的视觉要素。 有效利用自然光的话,可以给作品增色。 Emerystudio是2005年为柯林斯广场设计的公共信息系统。 柯林斯广场由两座办公大楼和夹在其间的购物中心组成,美国建筑师佩明于1970年代设计。 埃米莉设计工作室为了改善购物体验开发了这个系统,让购物中心备受瞩目。 其中最引人注目的是,在两座大厦中间的购物中心中心轴上的巨大光反射性铁柱上,从半圆形的空地中间立着的柱子,光影映在柱子上的影子五彩缤纷,形成了独特的水景效应。 巧妙利用自然光与建筑投影的关系,可以说是自然光使本来冷、无聊、静态的设计发生微妙变化的独创办法。 这个设计鲜艳的橙色标识引人注目,不经意间人们的视线转向了广场的名字和街道号码。

尤里卡超高层台位于澳大利亚墨尔本,是埃里斯工作室于2006年设计的空中主题公园,其展览是多官能体验。 在公园里,动态条纹的文字和倾斜的地面融合在一起,不和谐的声音和动态图像很快就激活了空间环境,参观者都注意到了这一点。 电梯周围的墙壁包围着一条四方形的文字信息,在传递这条街的模糊、光线奇怪的陆地要素的同时,流线形状的信息片段也随着参观者的移动而变化,也可以指示受参观者欢迎的地方。 设计者收集了各种音响效果、各种互动投影、倾斜的地面和多系列视频镜头,刺激了参观者的感觉,给参观者带来了临场感。

二、色彩关系

色彩是信息视觉表现难以讨论的问题,朱淳说:“人们对色彩的喜好受到民族习惯、知觉经验、情绪状态、社会时尚的影响,不同民族、地域、不同个体对色彩的喜好有很大差异。” 但总体来说,我们可以根据一般的颜色冷温规律和颜色变化感觉来指导设计行为。

例如,颜色明亮度高的空间信息表现,给人轻快活泼的感觉的明亮度低,认真凝聚的中性色调感觉和平稳定。 这些法则将信息设计与空间设计相结合,能够很好地处理各种设计关系的整体性。

自由论坛新闻博物馆基金会的世界总部占据了华盛顿特区宾夕法尼亚大街的最后一块空地。 这座占地600000平方英尺(约55741.824平方米)的建筑物有博物馆的外观,展示了美国第一修正案的精神(美国第一修正案是关于新闻、出版自由的法律)。 沃尔什克建筑师事务所( polshekpartnershiparchts )于2008年委托保林莫里斯联合公司进行环境视觉平面设计和路标规划,将博物馆各区域和总部设施一体化。

画有巨大壁画的墙壁位于博物馆国际咖啡馆的饮食区,壁画上画有水果、蔬菜、谷物和其他食品的大幅图像,形象鲜明,色彩多样。 当参观者接近某个图像时,就会出现相应的视觉影像,显示数千字的世界各地食材和价格等信息,用小号印刷字体介绍给参观者。

寻道系统主要根据颜色、质感、模型区分博物馆的不同层次和展区。 每一层都有自己开发的识别系统,有自己的代码和身份的标识符号。 楼层模式基本上使用声波、新闻来印刷网点、视频像素等新闻传输设备。 玻璃板的招牌是丝网印刷,赋予各个模块视觉魅力,让来访者在参观新闻博物馆时,能够体验到这种多媒体丰富的视觉效果。

国家食品公司是澳大利亚最大的食品饮料公司之一。 2008年,国家食品公司将分散在墨尔本的一些办事处迁移到香港新区的新总部。 这座大楼是按公司要求设计的,高度在六楼。 规划建筑不仅反映了国家食品公司的品牌价值,也融入了总部设计者F2建筑设计公司和室内建筑者哈扎尔公司独特的建筑风格。 logo计划由乐园工作室( Studio Round )团队于2009年设计,在入口大厅,设计团队用坚固的大理石制作纪念碑形式的logo,代表F2公司的强有力,传达阳刚的建筑语言的大胆活泼的颜色给整个建筑物带来了愤怒和新鲜,在“阳刚”中激起了欢乐的灵魂 设计团队还制定了同样风格有效的标识计划,对哈萨尔公司设计的室内颜色、兴趣、质感感到钦佩。 这个公司标识的表现方案包括入口大厅、接待区、电梯、楼层导视、房间号码和名字、屏风、运营和法令标识。

三、比率与尺度的关系

在将信息设计应用于空间时,首要的目的是信息设计的功能性,还要遵循空间环境的特征。 因此,设计必须从特定空间本身的固有比例和尺度出发,制定与之统一、融合的本身比例和尺度标准。 合适的比例和尺度,既能有效地实现信息传递功能,又能表现美感。

在比例的应用中,大体上可以从外部比例和内部比例两方面来考虑。 外部比率是指信息设计与特定空间及其周边环境的比率关系,包括与建筑、景观小物、花木等环境要素的比率。 内部尺度是信息设计本身的各部分中的整体与局部、局部与局部之间的尺度关系。 尺度是某种尺度关系给人的视觉尺度,它与空间尺度有关,高度融合,使人看到不一定符合实际尺寸的视觉感觉。

苏珊·哈勒位于鹿特丹港地区,建于1904年至1906年。 这个发电厂有涡轮室、两个大烟囱、锅炉室、储藏室、变电站、食堂、送货室。 90年后,鹿特丹的城市开发公司决定重新开发这个被废弃的工厂和周边地区。 面积达80000平方米。 这座建筑富有鹿特丹城市的特色,大部分建筑都留下来了,只有部分地方扩大了。 施桑哈勒4A是办公区,为了强化其功能,建造了车库。 从办公室到停车场、自行车棚,内外的导航系统都是米开朗基纳设计公司( Mijksenaar )于2007年开发的。 其中,施桑哈勒的车库在地面和墙面上印刷了汽车的抽象标识,一边传递基本的功能性信息,一边巧妙地改变了空间的尺度感。 从远处看,墙壁好像消失了,封闭空间的压迫感大大减弱了,但近距离可以简单地判断车和墙的关系。

卡罗里·范登登登设计工作室( Calori &; Vanden-Eynden )于2006年设计的Crate &; Barrel )家具世界总部的包装非常有名,上面有纵贯全身的字母标识,公司全球总部的标识项目从包装中得到了灵感,起到了积极宣传公司独特品牌形象的作用。 采用巨大立方体作为建筑场所的重要标识,线条清晰,形态简洁,反应了总公司建筑的特色。 非常有冲击力的黑色印刷字体设置在清洁的白色环境中,辅助浅灰色的背景图像,纸盒和巴罗的家具设计简单准确地反映了特色。 通过改变其位置和大小,这些简单立方体的兴趣丰富而毫无含蓄,内部标识方案构成了整体标识系统的大部分。

carol van enden设计工作室独自定制了区域编号和定向系统,以便于未来的扩展,同时还考虑了数据和应急信息的交流。 搬到这里后,费率和巴罗扩大了员工,证明了这个系统是有效的。 计划包括办公区标识、生命安全标识、法定标识和无障碍标识。

位于德国路德维希城堡的地方储蓄银行导视系统是L2M3 Kommunikationsdesign GmbH设计工作室于2007年设计的。 这是概念性的设计,除了功能之外,还有确立身份的导视系统。 储蓄银行相互独立,但在寻找加强当地共鸣的方法。 对于路德维希城市银行来说,“巴洛克”这一概念性方式可以缓和视觉错觉,必然成为主要设计主题,而其突出建筑特色则是在长140米的走廊上,将各自的新建筑连接起来。 地板和楼梯的标签是预先歪斜的,所以只能从特定的角度看到整体,改变角度就可以自由变形。

结语

当今城市化进程如火如荼,人与城市、人与空间的关系成为重要的设计议题,无论你身处何种空间,必然会频繁接触空间与导视系统的设计,从而完成特定场景的活动与感情体验。 这要强调导视系统的功能性,重视视觉表现美感的独特性。 这使我们的设计在功能、空间关系和视觉美感等方面得到综合考虑和掌握,决定要具备功能和视觉美的完整性,以人为本,重建现代指导体系和空间的整体关系。

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